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从好莱坞默片到海派芭蕾,他用音乐描绘巴黎盛景

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发表于 2023-5-22 08:15:10 | 显示全部楼层 |阅读模式


音乐是舞蹈的灵魂,舞蹈是音乐的回声。近日,芭蕾舞剧《歌剧魅影》在沪举行世界首演,让人耳目一新。绚丽音乐与唯美舞蹈融为一体,伴随爱恨交织的双舞、三人舞和丰富多彩的大群舞,映衬烘托情绪氛围,逐渐走向全剧高潮。英国戏剧芭蕾与法国浪漫芭蕾有机融合,通过上海芭蕾舞团演员们的倾情演绎,将海派芭蕾的细腻精巧表现得淋漓尽致。
《歌剧魅影》作曲卡尔 · 戴维斯长期活跃在伦敦的剧院、电视和电影圈,为英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团等工作,也曾担当《世界之战》《晚安先生汤姆》《傲慢与偏见》(1995 年 BBC 版)的配乐。戴维斯还为超过 50 部默片电影创作和改编配乐,尤其是他为阿贝尔 · 冈斯的史诗电影《拿破仑》谱写配乐,推动了默片电影现场乐队伴奏的形式在全球艺术圈再度复兴。



在芭蕾音乐创作方面,卡尔 · 戴维斯与大卫 · 宾特利、吉莲 · 林恩、德里克 · 迪恩和丹尼尔 · 德安德烈德等著名编导合作,创作《爱丽丝梦游仙境》《阿拉丁》《茶花女》《道林 · 格雷的画像》《尼金斯基:舞蹈之神》《了不起的盖茨比》《卓别林:小流浪汉》等舞剧。从电影配乐转型芭蕾作曲的最大挑战是什么?戴维斯在接受本报记者专访时回答:" 电影是成品,所有的音乐结构都已固定,因此配乐就像是在数字油画中填色。但芭蕾不一样,如果没有音乐,创作甚至无法开始,所以音乐必须要能讲述故事,从而勾勒出舞步。"



音乐色彩绚烂,呈现巴黎最 " 美好 " 的时代
《歌剧魅影》虽然有过多个版本,却从未搬上过芭蕾舞台。当德里克 · 迪恩请卡尔 · 戴维斯为芭蕾舞剧作曲时,两人一拍即合。1996 年,戴维斯曾为 1925 年好莱坞默片《The Phantom of the Opera》创作配乐,这部 90 分钟的长片作为 " 无声 " 电影经典系列之一在英国电视台第四频道播出。在他看来,默片音乐创作的经验为芭蕾舞剧作品开了个好头。



为默片配乐与创作芭蕾舞剧音乐有什么不同?" 为电影配乐意味着要配合已编辑完成的素材,作曲时优先考量的是让音乐符合剪辑需求。在理想情况下,作曲家会收到电影成片的拷贝,配乐必须完全与电影时长相吻合。" 卡尔 · 戴维斯说:" 在为芭蕾舞剧配乐时,通常是由音乐促发舞段。这部舞剧真正的音乐灵感,就来自曼妙的芭蕾艺术本身——日复一日的基训、排练和演出。"



戴维斯透露,《歌剧魅影》以 1875 年正式启用的巴黎歌剧院为背景,场景辗转于宏大的舞会、后台、排练厅、歌剧院屋顶、" 魅影 " 的地下巢穴。"1890 年代的巴黎正处于 " 美好时代 " 的鼎盛时期,歌剧院的壮丽景象以及周围破败的街道形成独特的文化魅力。音乐创作就是以这个时代背景作为原点开始创作的。" 他说:" 配乐必须顾及到每一个角色和场景的需求,一言以概之,就是‘绚烂’!"



" 勒鲁的小说以一场音乐晚会开始,德里克 · 迪恩的舞剧里则有一场具有神秘色彩的芭蕾‘戏中戏’。音乐必须反映出当年的风格。" 据戴维斯介绍,《歌剧魅影》第二幕的假面舞会正是以法国革命歌曲、法兰多尔民间舞蹈和大受欢迎的 " 康康舞 " 为特色。他与上海芭蕾舞团合作的舞剧《茶花女》《歌剧魅影》都取材于 19 世纪的法国巴黎。"《茶花女》的故事发生于 1840 年代,《歌剧魅影》则发生于 1890 年代。在这半个世纪里,浪漫主义与古典芭蕾交汇衍生出的舞台艺术,至今仍令人心驰神往。" 卡尔 · 戴维斯说。



戏剧芭蕾的音乐创作并非孤芳自赏的独白,而是涉及主创团队各个环节的大量讨论和演示——包括舞美和服饰设计、灯光设计、多媒体设计等在内的所有创作团队,以及乐队指挥从创作初期就一起投入创作。" 我们聚在一起讨论,有时在英国郊外我的工作室里,有时在南法某个酒店的会议室里,有时在伦敦西区的某个排练厅里。常常是我弹奏一段音乐,大家坐着聆听,随后开始讨论,当然也常有美食美酒相佐。在一次次的聚会中,芭蕾逐渐成形。"



情感复杂浓烈,赋予作品更温暖的希望
芭蕾舞剧《歌剧魅影》以 " 柯莉斯汀 " 的童年为开端,随着年龄增长,她逐渐成为一个成熟的芭蕾舞者,她的音乐也从基础主题开始变得充实。成年 " 柯莉斯汀 " 的音乐在每个场景都充满了力量,但在她与 " 魅影 " 对抗的过程中,音域却涵盖了从浅层厌恶到彻底绝望的情绪,直到最后才得到解脱。 " 与此同时,我们呈现了另一种极端——‘魅影’沉浸在疯狂古怪的妄想世界里,这个角色让我决定提炼并延续 1996 年所作的音乐。" 戴维斯用音调的拉伸和扭曲来勾勒 " 魅影 " 的形象:" 他是凶手,也是一个真实的人,矛盾是他的常态。他一直遭受痛苦和拒绝。他渴望得到爱,却只会通过极端手段来实现目的。"



戴维斯运用简短 " 主题 " 音乐重复出现在重要场景,加深对角色性格的刻画。" 在《歌剧魅影》里,一个角色可能会有不同的人物性格。比如‘魅影’有着令人恐惧的压迫力,但多难身世造成他的身上带有敏感脆弱的属性;‘柯莉斯汀’跳舞时自信张扬,但遇到‘魅影’后变得惶恐不安。" 此外,作品里还穿插了一段明亮的大调主旋律,戴维斯将其分给了‘柯莉斯汀’与 " 拉乌尔 "。" 它第一次出现是在屋顶的那场戏中,‘拉乌尔’轻声安慰‘柯莉斯汀’并许下爱的诺言。同时,我也将它作为舞剧的终曲,希望能为这部作品赋予一些希望的色彩。"
作者:宣晶
摄影:张挺
编辑:姜方
责任编辑:邢晓芳
* 文汇独家稿件,转载请注明出处。

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