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“黑暗荣耀”杀死韩国电影?

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发表于 2023-5-2 07:10:02 | 显示全部楼层 |阅读模式
终于要来聊聊这件事了。
一个多月前,宋慧乔主演的《黑暗荣耀 2》火遍全球,在中国,一句 " 妍珍呐 " 成为了流行词,几乎人人都听过她的复仇。



韩国影视再度崛起?
不。
最近,韩国 KBS 的一则新闻报道,同时引爆了中韩影视界:
——韩国电影正在走向灭亡
—— 2025 年,也许就没有韩国电影上映了
什么情况?
不是朴赞郁去年才在戛纳靠《分手的决心》拿奖吗?
不是《寄生虫》横扫奥斯卡的事才过去三年吗?
这就灭亡了?
遗憾的是,这一次,却并不是危言耸听。
前些时候,拍过韩国影史票房第 21 名《海云台》和第 4 名《国际市场》的导演尹济均表示,最近没有听到多少国片拿到投资的消息。
更令人担忧的是,明年下半年开始,不确定影院里一个月会上几部韩国电影,明后年还会不会有韩影上映呢?



图源微博 @看韩影
——再来看一组数据。
2023 年 2 月份,进院线看电影的观众总数为 642 万人,仅为 2019 年 2 月的 28.8%。韩国本土电影的销售额占有率(19.5%)和观众占有率(19.8%)创下新低,观影人次仅为 127 万,是 2019 年 2 月的 7.4%。
疫情后,韩国影院只剩下四分之一的观众。
而这仅存的观众中,只有五分之一会选择看韩国本土电影。
随着院线片《交涉》《幽灵》《对外秘密》相继扑街。
知名导演和演员们纷纷出走。
肉眼可见,院线电影的观众在减少,投资者在远去,新片质量也不好。
韩国电影,这次真的完了吗?
01
2023,没有一部电影不赔钱
本来,一切还是 " 向好 " 的。
2021 年 11 月,韩国政府宣布分阶段重启社会生活,放宽疫情防疫政策,进入 " 与病毒共存 " 的防疫模式;2022 年 4 月,开始正式分阶段放开疫情管控。
防疫政策的松动,给遇冷两年的韩国院线带来一丝曙光。
2022 年 5 月,早已完成制作的《犯罪都市 2》上映,在全球斩获超 1.06 亿美元票房,在韩国国内达到 1269 万 3415 人次的观影量,拿到了超 5 倍的收益。是《寄生虫》后,韩国影史又一部 " 千万级电影 "。



同年 6 月,朴赞郁凭借《分手的决心》,在法国戛纳,摘得金棕榈最佳导演。



韩国导演朴赞郁获得第 75 届戛纳电影节最佳导演
看起来前景大好。
但,这其实只是短暂的回暖。
为什么?
来看看近期的韩国院线排片量,国片少得可怜。
排在前十的,只有 2 部韩国本土片——爱情喜剧《杀戮罗曼史》和体育励志片《篮板球》,其余都是引进的大片。
一边是票房节节高升的外语大片,一边是亏到亲妈都不认的韩国片。





" 韩国 CGV"4 月 18 日售票界面,肉叔电影制图
如此排片,自然是与经济效益挂钩——
简单来说,韩产片不赚钱。
一个数据。
自《共助 2》和《猫头鹰》(《夜枭》)之后,韩国院线一路飘绿,2023 年至今为止上映的电影,全部赔钱。



肉叔电影制图
这其中不仅包括商业大作《幽灵》,甚至连小成本口碑佳作《下一个素熙》也没能回本。
国产电影被彻底抛弃。
所以为什么韩国观众不愿进影院看国片了?
首先,最重要的原因,是影院里没有值得看的电影了。
没人拍片吗?
不,是因为有太多的电影无法上映。
据网友不完全统计,疫情期间积压未上映的国片有将近 90 部。
积压导致了一个问题——时效性。
这意味着你进院线看的国片,极有可能是三年前拍的,甚至更早。
时间在流逝,趋势在变化,尘封已久迟到上映的电影,无法触到当今大众的喜好,旧片子也就卖不出钱了。
以《人生真美丽》为例,影片早已于 2019 年杀青,片方瞄准的是 2020 年圣诞档,却直到 2022 年 9 月才得以上映。
虽然集结了《极限职业》大火的柳承龙、凭借《天空之城》夺得百想艺术最佳女主角的廉晶雅,以及人气新人演员朴世婉与邕圣祐,但这部公路歌舞片,在音乐剧启蒙完备的韩国,没能翻身。
原本 220 万的观影量才能回本,只拿到了 117 万人次,早早地撤出院线,上线流媒体了。
更不用说那些原本就粗制滥造的片子了。



韩国电影《人生真美丽》
同时,电影票价的上涨,使试错成本变高了。
据韩国电影振兴委员会近日发布的报告,新冠疫情爆发后,韩国各电影院为了减少亏损,前后涨过 3 次价,每次涨价 1000 韩元。平均票价从 9656 韩元涨至 1.0285 万韩元,涨幅为 6.5%。
但实际上,热门电影的票价会更高。
2019 年曹政奭和林允儿主演的《极限逃生》,CGV 统一定价为 12000 韩币(约为人民币 62 元),按照涨幅,一张黄金时间的电影票将会更贵。



与其去电影院看一部 " 定时炸弹 ",韩国观众更愿意选择质量有保证的外语片。
于是最终。
电影上映不了导致制片公司的资金周转困难,下一部电影难以开拍,而积压片和高额的票价又吸引不了观众,致使票房越来越差。
更无解的是,韩国电影振兴委员会的委员长朴基龙表示,电影 P&A(宣传营销费用)至少要花几十亿韩元才有效果,如果不这样做,上映几乎等于自杀行为,但花了这些钱,究竟能不能让片子度过盈亏平衡点(回本且赚到钱),谁也不敢保证,所以一直犹豫不决。
只有掏空所谓的 " 仓库电影 ",新电影的投资和制作才会活跃起来,但观众和投资方都不愿来试错。
韩国电影正进入一种恶性循环。
于是。
为了填补亏空,不少韩国院线选择放映国民 idol 和歌手的演唱会纪录片,例如防弹少年团演唱会、韩国国民歌手林英雄的演唱会纪录片以及选秀节目《BoysPlanet》的总决赛,靠粉丝群体增加影院收入。



而靠这些 " 粉丝电影 " 撑住院线并不是长久之计。
韩国院线片的未来,被蒙上了一层未知的阴霾。
02
抢到了钱却丢了阵地
所以观众都去哪儿了?
—— OTT(互联网视听服务平台)。
海外知名的 Netflix、Disney+、Apple+、Hulu、HBO Max,韩国本土的 Tving、Wavve 和 Watcha,只要订阅,用户便可以足不出户看全球各类影片。



这部不好看就换一部,不用在影院里熬完两个多小时。
不需要承担烂片带来的风险。
于是。
《黑暗荣耀》《鱿鱼游戏》《贞伊》《少年法庭》《网络炼狱:N 号房》......
韩国创作的作品依旧爆火。
但与本土已经没有太大关系了。





电影《贞伊》
这其中,影响最大的是奈飞。
奈飞对于韩影的 " 扶持 ",不是一日养成的。
2015 年,Netflix 正式进入亚洲市场,通过合作拍摄、购买引进剧集等方式,迅速在亚洲地区扩展市场。
此时,韩剧与 K-POP(现在改名叫 A-POP,Asian 的 A)的产业化规模已经不容小觑,只是,韩国市场还是太小,尤其是 " 限韩 " 之后,他们不得不把目光投向欧美,并在东南亚拓展韩流版图。
网飞正是看中了这一点,瞄准了影视工业完备的韩国。
于是 2016 年,Netflix 参与投资了多部韩国电视台主导的电视剧,以此获得剧集的海外播放权。网飞利用资金链充足的优势,为资金匮乏的电视台提供资助,很快,韩国电视台开始妥协,合拍。
网飞剧《王国》的横空出世,让韩影界感叹:
有钱真好。



而影响更大的是《鱿鱼游戏》,这部剧集用了 253 亿韩元(2140 万美元)的投资,利润达到了大约 1 兆韩元(8 亿 9110 万美元),惊人的数字。
这为轰轰烈烈的流媒体战役开了个好头。
紧接着。
Disney+ 也看中了韩国市场的高回报率,于 2021 年 11 月正式登陆韩国,拉开 OTT 较量的序幕。
几方从电视剧入手,挤压韩国电视台的资源。



电视剧《鱿鱼游戏》《僵尸校园》《黑暗荣耀》《非常律师禹英禑》《少年法庭》
于是 2023 年 3 月,《黑暗荣耀》创下了 1 亿 2446 万收视率,占据了 Netflix 非英语电视系列第一的位置,下半部从第一周就占据了第一。



而电影呢?
从资助奉俊昊拍摄《玉子》开始,网飞便逐渐深入韩影内部。
从前的忠武路大导演,拍了几十年,拿到国际 A 类电影节的奖项之后,才能尝试走向世界,比如朴赞郁十年拍出《共同警备区 JSA》,二十年才换来拍好莱坞《斯托克》的机会;奉俊昊从影十三年,才等到了执导《雪国列车》的机会。
但流媒体的进驻,缩短了韩影走向世界的时间。
就拿郑浩妍来说。
一个参演《鱿鱼游戏》的新人演员。
剧集播出后,她的社交平台的全球粉丝瞬间达到了 2000w。
甚至变成了某著名品牌的全球形象大使。



这给人造成一个印象:
只需要合作拍摄,就能让自己的作品在全世界的网飞平台被看到。
就可以获得成功。



电影《20 世纪少女》《首尔大作战》《贞伊》《虽然只是弄丢了手机》《杀死福顺》
在这样的情况下。
如果是你,你会怎么做?
拿着不高的片酬,拍摄一部不知道什么时候会上映的,甚至大概率会亏损的本土院线片?
还是拿着丰厚的片酬,拍摄一部全球都能看到的,可能会迅速成功的奈飞作品?
我想。
除非是有大银幕情结,否则任何创作者,都可能选后面这条路。
于是在这样的 " 诱惑 " 下,全度妍、薛景求在网飞大开杀戒,离婚的宋慧乔在网飞复仇,《釜山行》的导演延尚昊在拍人工智能女战士,赵寅成在 Disney+ 展示超能力。



而韩国本土的流媒体呢?
由《寄生虫》《分手的决心》出品方 CJ ENM 运营的韩国最大的流媒体平台 Tving 去年的销售额为 2476 亿韩元,运营亏损 1190 亿韩元。
没错。
流媒体确实繁荣了韩影产业,增加了影视从业人员的岗位。
但问题是。
当大批韩影人带着好剧本和好班底与 OTT 合作,传统的电影行业怎么办?
更何况,作为甲方爸爸的网飞有着自己的大数据计算方式。
为 " 照顾 " 全球市场,他们甚至有着自己的一套 " 叙事风格 "。
比如韩国网飞烂片之王《首尔大作战》,把故事背景放在汉城奥运会,主人公是飘荡在国外的韩国人,回国开启一场飙车大战。



但根本就是一部难看的流水线美国片。
在这样的情况下。
你指望韩国再出一个奉俊昊,再出一个朴赞郁,再出一个李沧东?
难上加难。
于是你看 2023 年的韩影,目前院线能确定的,只有 5 部,4 月下旬朴叙俊、iu 主演的《梦想》,5 月马东锡的《犯罪都市 3》、7 月金惠秀、赵寅成主演的《走私》,9 月河正宇的《1947 波士顿》等等。
其他如汤唯的《梦境》等等,都在观望。



电影《篮板球》《梦想》《走私》
但这些电影,又有多大的魅力,可以把观众拉回影院呢?
03
多久没看到一部韩国佳片了?
冯小刚在客串《功夫》的时候加了一句即兴台词。
那是他在走到 " 星辉影院 " 时,忍不住说了一句:
" 我做什么生意都不会做电影,星期天电影院连一个人都没有!"



如果韩国电影持续如此,那么这个场景放到 2025 年的韩国,也不会是什么天方夜谭了。
因为电影与其他艺术类别不同。
有没有观众,是一个国家电影能否继续维持下去的基石。
但怎么吸引观众?
其实无非两个字:诚意
政府需要拿出政府的诚意——
为应对此次院线危机,韩国电影振兴委员会成立克服危机小组,呼吁电影界自救。
第一步,释放仓库影片,提供票补。
电影振兴委员会正努力筹集至少 300 亿韩元的上映促进支援金,支持仓库电影重见天日,同时联合院线,为国片提供票补。
每部国片补贴 1000 到 2000 韩币,约为人民币 5-10 元。
第二步,搞基建,顺应时代发展。
OTT 在韩国已经成为不可阻挡的趋势,更多只能顺应潮流。
重要的仍是,做好韩影的内容。
振兴委员会努力促成釜山摄影棚的建立,试图将釜山作为电影城发展本土电影。



KBS 釜山报道:" 釜山摄影所的生产诱发效果达 1300 亿韩元 "
不过,如此应对,真的可以克服院线危机吗?
肉叔总觉得,这个针对本土电影振兴的摄影棚,最终也将成为网飞的拍摄大本营。
于是电影人也需拿出电影人的诚意——
韩国遭遇电影危机并不是第一次。
最近的一次危机,始于 2006 年。
2006 年 3 月 7 日,韩国政府为减缓金融危机带来的就业问题,与美国达成交换,以缩减电影配额制为代价,将保护国片 146 天缩减为 73 天,试行令一出,遭到韩国电影界的集体抗议,以崔岷植、李秉宪为首的电影人提起抗议。



2006 年 7 月 1 日下午,崔岷植等韩国演艺界人士在首尔大学路举行大集会,抗议韩国政府大幅缩减国产片的 " 银幕配额制度 "
只是,与 " 光头运动 " 不同的是,这次抗议只停留在电影界。
民众不以为意,还停留在《实尾岛》《太极旗飘扬》创造的票房神话中,他们无法相信,韩国电影的危机要来了。
与此同时,韩国电影也陷入了瓶颈期,大量同质化的影片充斥着市场。
一片低迷。
从 2006 年的下半年开始,韩国电影开始遭遇市场的冰河期,同质化的电影大量被生产,在这样的背景下,电影投资开始减少,观众们也渐渐的不再感兴趣,所以我们说韩国电影遇到了危机。
——釜山国际电影节主席金东虎
经济不景气,电影公司纷纷裁员。同时,输出依靠明星、包装精美的烂片,导致海外市场萎缩。
触底反弹,靠优秀导演的坚持创作。
一是靠独立电影杀出一片天,2008 年的纪录片《牛铃之声》,某瓣高达 8.8 分。
记录了韩国农村老夫妇与一头老牛相依为命,粗粝真实的岁月。



纪录片《牛铃之声》
二是靠忠武路大将的精品出世,奉俊昊拍出了《母亲》,朴赞郁展示了《蝙蝠》,李沧东献上了《诗》。





李沧东《诗》以及奉俊昊的《母亲》‍
票房奇迹,使得韩影再一次焕发了生机。
回顾韩影历史,从外国影片直配蚕食本土电影出台《电影振兴法》,再到争取保留配额制引发的光头运动,从本土电影存亡危机到繁荣期,再到 2023 年出现的本土电影危机,似乎陷入一种反复循环。
只是这回,留给韩国人的抗争机会不多了。
光头运动是电影界与民众的合力,2006 年翻身靠电影界的努力,而 2023 年 ......
真的只是因为流媒体的肆虐,观众才不愿意走进院线吗?
曾经我们谈论起韩国电影,总是绕不开一个词:敢拍。
总是有韩国影人愿意扛起摄影机,诉说韩国社会的不公,剖析人性之恶,总是有极致的表达和抗争。
不管电影是否真的改变了韩国社会,能拍出来就值得鼓励。
但我不禁想问:
你有多久没看到一部好看的韩国电影了?
曾经,学电影的年轻人想进电视台和忠武路,如今,他们拼了命地想挤进流媒体。
这使得韩国电影类型固化,同质化严重,闭着眼都是同质化的暗黑、枪战、背叛、阴谋。
仿佛只有 " 黑暗 " 才能换来 " 荣耀 "。‍







审美疲劳,还很难看。
思来想去,今年好像就一部《下一个素熙》能打动我。
其他的电影,往往打开半个小时,就能难坚持得下去。
还是单看豆瓣评分吧。
2023 年第一季度韩国院线上映的本土电影共计 30 部,因为 " 时差 ",或者电影的体量,以及 " 评分人数不足 ",在豆瓣有评分显示的共计 14 部,分别如下:
《开关》6.3,《江南丧尸》2.6,《交涉》5.8,《幽灵》4.7,《贞伊》5.2,《下一个素熙》8.2,《当我们的爱情散发香气时》5.1,《虽然只是弄丢了手机》6.4,《诅咒录影》5.1,《小狗小心肝》6.5,《对外秘密》6.8,《再见,我的灵魂伴侣》7.4,《第八感》8.2,《杀死福顺》6.7。
发现没。
除了《下一个素熙》《再见,我的灵魂伴侣》《第八感》三部,其他均在及格线徘徊,甚至不及格。
可以想见,这其中的许多电影上了流媒体之后,评分还会进一步降低。
没有诚意的电影。
还真配得上这日渐萎缩的票房。
但这样就可以宣判韩国电影的死刑了吗?
倒也未必。
一个词:淘汰
淘汰未必是件坏事,现实的严峻也许会淘汰掉一大批人,但同时,或许也会倒逼创作者走向更精品化的路线。
有危就有机。
一旦淘汰了那些平庸无趣的动作片。
一旦淘汰了那些逼着你哭的煽情片。
韩国电影走向何方我们不知道,但我们知道,它大概会迎来新一轮的改变。
毕竟。
朴赞郁还在,奉俊昊还在,那些一代一代传承下来的导演体系和电影精神还在。
就像曾经跌落谷底的港片一样。
肉眼可见,它已经以另一番面貌,重新站了起来。

不是吗?



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