人类真得有实力改编《三体》吗？

雨天之名

            
            大概只有面对《三体》时，原著粉们才会以一种尽可能的包容心态，去看待《三体》的影视化改编。但即便如此，《三体》也仍旧是如今影视艺术难以推动的一块巨石。
            而从《三体》完结到现在，起起伏伏十几年，其影视化之路也都半途而废。
            这部科幻巨作带来的压迫感，就像是人类面对三体人一般，绝望但又渴望征服。这也在一定程度上说明：以人类现有的水平，很难改编《三体》。
                        
            几年前的《流浪地球》曾被称之为开启了中国科幻电影的元年。如今回看，准确来说，应该是开启了刘慈欣科幻电影的元年。
            当《流浪地球》带来的科幻之火依然快要熄灭的时候，今年《三体》的真人版、动画版，在中外争相亮相，也许这其中有围绕在这部中文科幻史实的中外话语权的博弈。
            但这种火爆场面还是很容易给人造成一种错觉：《三体》被糟蹋的这么快吗？
                        
            如今B站动画版的《三体》率先亮相，算是做了第一个吃螃蟹的。加上之前有《灵笼》的试水，以动画的手段来呈现《三体》，算得上是现阶段最完美的方案。
            不出意外的话，动画版的《三体》可以预见的，会对后两部真人版造成全方位的碾压。
            但要评价的话，总体来说是中规中矩，也只能是中规中矩了。
                        
            当以文字来浇筑的科幻海洋，变成视觉画面的时候，原有的想象力无疑会被限制，就像潜入海底所窥得的大自然之奇，是无法依靠水族箱的设计就能完成尽善尽美的呈现。
            动画版的《三体》直接选取的第二部进行改编，从各个方面来看这都算是一条正确的改编之路。
            第一部的剧情线相对而言是一种宏大且无形的冲突感，在绝望中摸索着不可见的敌人，何况还有《三体》游戏这一超高难度的道具。
                        
            而第二部直接切入与三体人的对抗，已算是末日之景，后期还会延展到宇宙之中，用章北海将剧情推向高潮，最终以罗辑的黑暗森林法拯救人类，阶段性地画上一个胜利的句号。无论是情节冲突还是视觉再现，第二部《黑暗森林》都十分契合。
            至于第三部《死神永生》，且不说科技维度和科幻画面的呈现，单单是围绕“人类不感谢罗辑”所建构出来的人性冲突以及最后人类的毁灭，可以说几乎没有改编的希望。
            这一点可以看向《流浪地球》，在第一部带着地球流浪的故事线结束之后，第二部则选择将前史进行影视化，很大程度上可能是因为剧情的原因，毕竟流浪之后人类自我异化的人类悲剧，派系的斗争，如果改编可能太过艰难，已经超出了单一的科幻题材层次。
                        
            回到动画版《三体》，照目前的趋势来看，跌破七分是迟早的事情。除却建模场景、剧情线等问题，最让人诟病的更多是角色的处理。
            毕竟除了未出场的程心一直不太讨喜外，现已亮相的叶文洁、王淼、史强和罗辑，几乎都有着大量的粉丝簇拥。
            而因为第一部剧情的大量删减，在第二部开场时，王淼几乎塑造成了一个胆小鬼，叶文洁更像是一个终极反派，唯有史强还算得上是成功。
                        
            至于灵魂人物——罗辑，则太过侧重其浪荡的一面，当然这里边有着最终以人类思想对抗三体人的考量，但在动画版的处理上，很难让人相信在末世之下，这般一个过于自我还带着些许怯懦的人，会最终扛起持剑人的重任。
            《三体》最重要的悲剧感，在动画版中也略显无多，更多是一种绝望之后的生存斗争。
            以罗辑、史强和章北海为代表的那种驾驭于生命重组之上的冷酷，一种天地不仁以万物为刍狗的淡漠、最终汇聚成文明的破碎与重生的宏大悲剧内核，经由影视化的处理，更多呈现出了一种超级英雄般的拯救。
                        
            而这种超级英雄般的叙事在面对《三体》的世界时，太过于苍白无力，只能说面对这片科幻汪洋，如今仅仅是打造了一条木舟，便开始扬帆远航。
            不过动画版《三体》也有惊喜之处，从一开始动画版就想试图呈现出一种多维度的想象展现，甚至出现了以人跌入水中的窒息感，来暗示面对超维度世界的那种震撼，算是为后来者开辟了些许道路。
            然而说到底，《三体》在改编上面临着另一层核心问题是中式科幻与西式科幻的区别。
                        
            《三体》有着浓厚着东方思考，除却上文所说的那种近似于“道”的冷酷，更多在于人物那种无我之境。
            几乎每个人物最终都完成了超我的蜕变，这种信仰崩塌与重建的过程，是难用几十分钟的影视能够呈现的。
            乃至于《三体》最终超脱了所谓的人类中心主义，以人类的视野来看待世界的宏观和自身的渺小。
            这其实也可以说，《三体》并没有建构出一个近似赛博朋克般的人类世界，很难从书中去找寻一种独属于《三体》的视觉奇观。
                        
            这也正是《三体》最为奥妙的地方之一，它是一部关于思想与命运的科幻史实，在思想之下，所谓的科学技术只不过是手段罢了。
            在这种情况下，动画版《三体》试图以赛博朋克入手，以各种科技碰撞的高燃场面推动剧情情绪，这无疑是一种舍本逐末之举。
            其实对于《三体》的改编而言，《流浪地球》是一个很好的参照，所谓的带着地球流浪的家园情怀，更多是一种对于人类过往的深情回望，以悲剧性的命运叙事来摆脱绝望的宿命之感。
                        
            看似所有的语句都是在讲述未来，实则是在讲述过去，站在历史长河之上，审视文明的兴衰浮沉，以及其中包含着的无数生存史诗。
            如此这般，才有了以当下迈向未来的恢弘震撼，最终构筑成了《三体》这部伟大的作品。
            总而言之，《三体》的影视化之路，才刚刚开始，距离成功，还有很长的距离。
            

。今天

刘慈欣的书，除了故事构架情节出众，在文字功底和人性思考上不输任何纯文学作家，甚至头部作家。写作的切入点比得上村上春树的巧妙，文字的浪漫性比得上余秋雨，甚至连某些有炫技嫌疑的语句处理的都不像冯唐那么油滑。

黄boss

中国人能改编三体，还能创造SJ

风起之后001

人类是指中国人吗？

这个世界有个我

标题 得 算不算错别字！

西多夫

《三体》的过人之处在于以科学为基础的哲学思考，这样的小说不容易改编成好的影视作品。小说本身内容不好影视化，人物与剧情戏剧点不多，而且如果没有相应的知识积累，需要在故事线里解释科学基础知识，会让剧情和对白枯燥乏味！最主要的就是小说里最具有悬念的戏剧冲突细节，已经早就露底了，失去了推动情节推进的张力……一个人故事简单，剧情早被剧透，情节又需要科普的剧，能拍好太难了……