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票房一枝独秀,口碑却两极化,王一博的《长空之王》值得看吗? ...

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发表于 2023-4-28 23:30:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
今年的五一档,几乎就是《长空之王》的一枝独秀。
            预售破亿,打破《你的婚礼》的纪录,成为过去五年五一档预售票房冠军,上映首日票房也是独占鳌头,那么《长空之王》的成色到底如何?
                        
            《长空之王》开篇就为影片定下了基调,“以前失去的,我们这代人要拿回来。”
            结尾部分,与开头相呼应,敌机又来侵犯,叫嚣自己想什么时候来就什么时候来,最终被我们打得灰头土脸,抱头鼠窜。
            而最后这一部分也让我们大饱眼福,为我们带来了花样百出的空战盛宴,各式战机的飞行演出,各类战机的悉数亮相,以及各种飞行技巧的频繁上演。
                        
                        
            其实,像《长空之王》这类航空题材类的电影,第一眼看的是视听,只要视听足够震撼,电影就成功了一半。
            视听主要就是画面、声音、色彩这三方面,画面让人沉浸其中,声音可以调动情绪,色彩能够增添影片的观赏性和审美性。
                        
            在画面上,《长空之王》突出的是壮美与守护。
            电影中,不仅有飞过广袤大地的镜头,还有秀美河流、巍峨雪山、汪洋大海,而云端之上的长空之王为的就是让这些大好山河安宁祥和。
            这是大的构图,立意深远,在小的画面上,飞机遇到险情时推拉升降的近景,试飞员九死一生的特写,以细节突出无名英雄舍生忘死的大无畏精神。
                        
            与画面相匹配的是场面调度,几场试飞戏和结尾空战的场面调度在技法上虽有一些瑕疵,但瑕不掩瑜。
            如片尾的空战,一开始镜头左右横移,天空中的情形一览无余,随即接一个特写,紧张感迫近,战斗一触即发。
            而后借助景别的不同变化,先近景再全景,后拉一个远景,特效与真机结合的效果怎么一个爽字了得,也让最后一个镜头的构图充满美感。
            还有丝滑流畅的快速剪辑,数个短镜头拼接成一个画面,让观众应接不暇,肾上腺素一直处于飙升状态,根本停不下来。
                        
            此外,还有很多国产电影都不怎么重视的电影的另一个表现维度,声音,它可以使电影美学发生质的变化,起到锦上添花的效果。
            与传统的电影叙事方法不同,声音同样也具有叙事的功能,通过配乐的循序渐进,推进剧情发展,表现角色的弧度,有助于观众理解影片。
            如《长空之王》中撕裂长空的轰鸣声,轰然坠地的爆炸声,划过海面的音爆声,以及不同阶段的配乐,增强了电影的刺激感与紧张感。
                        
            这种画面与声音的相得益彰,让《长空之王》在国产电影类型化的探索上更进一步。
            毕竟电影无论到任何时候,都要讲究技法与艺术的,如果一味的唯美主义,那就成了空而无味,如果一直娱乐化,那必然会被淘汰。
                        
            视听做好之后,接下来就是文本设计。
            和平年代拍航空题材比较难,但《长空之王》的做法比较聪明。
            选择了试飞员这一主题,这样一来,既有真实故事做依托,又有冲击力的视听享受,一石二鸟。
                        
            可剧本结构怎么设计是一门学问,《长空之王》的叙事方式不刻意追求多线性叙事的花里胡哨。
            力求做到让观众看得既有趣又容易理解,让观众到影院体验的酣畅淋漓的快感与心无旁骛的轻松。
            因此选用了古典主义的传统方法,灵活使用五幕剧的开端、发展、高潮、结局和尾声的结构,然后借助积累式叙事让观众的情绪始终被电影的节奏调动着。
            雷宇和邓放,他们两个人的变化推动着故事的发展,两人都是天之骄子,互相之间充满了竞争与不服气,其中伴随着小与大,雷宇个人跟航空事业的成长。
                        
            可现实的环境并非一帆风顺,矛盾和困境一环扣一环。
            在观众以为问题将要解决时,又一个更大的问题接踵而至,直至最后使情绪来一次彻底的大爆发。
            就像剥洋葱一样,每剥一层就流一次眼泪,让观众的心情跟电影中的试飞一样,跌宕起伏、心潮澎湃、拍手叫好。
                        
                        
            最后半小时,较之前边叙事上的娓娓道来,影片节奏明显加快。
            张挺完成传帮带的任务,雷宇和邓放的思想与行为完成转变,配合片尾的空战以及最后的彩蛋,共情随之而来。
            观众会为扬眉吐气而动容,为一飞冲天而落泪,进而在观影的当下情绪激昂,为影片喝彩,即使过后回过神来,也会有一种爽快的情绪。
            这是因为张挺、雷宇、邓放这三个饱满的角色让《长空之王》的剧本结构异常精彩,每一处转折都直中观众的心房,成功留住观众的同时也成就了电影的积累式叙事。
                        
            同时,在角色设定和情绪渲染上,《长空之王》注重两个字,真实的“真”,真情的“情”。
            雷宇和沈天然的感情戏,雷宇与父母的对话,拍的很克制,没有喧宾夺主,但也起到了画龙点睛的作用。
                        
            主线上的感情,张挺善意的“骗”,遭遇特情时说同时跳伞,其实是为了让雷宇没有心理负担的跳伞,以保证他的安全。
            试飞员们相互之间的“争”,为试验最危险的环境,必须有人敢为人先,雷宇、邓放、高英俊等人每个人都争先恐后。
            简简单单的一句话和一个动作,观众的眼泪自然就下来了,这就是艺术烘托,这种设计很自然,观众容易接受。
                        
            为了让这种烘托更具张力,在表现手法上采用赋比兴。
            以平铺直叙的故事为基础,敌人四代机的音爆挑衅为类比,并且用张挺的大队长、张挺们、雷宇们、张挺儿子的传承引起歌咏的内容。
            这样一套下来,故事具有生动性,人物具有鲜明性,增加了剧情的韵味和形象的感染力,也就让《长空之王》担得起一个“好”字。
                        
            这份“好”也体现在《长空之王》中令人记忆深刻的两句话半话。
            一是“我见过阎王了,我们都有三条命”,二是“祖国终将记住那些奉献于祖国的人,祖国终将记住那些选择祖国的人”,三是“我已无法返航,请告诉我的父母、老婆、儿子,对……”
            这些台词并非凭空捏造,而是来自真实事件与真实英雄,以及试飞英雄纪念公墓,他们的不抛弃,不放弃铸就了这世间最美的画,不是名家大作,是如他们一样最可爱的人。
                        
            1949年10月1日,我们的飞机要飞两遍,2001年4月1日,我们失去了英雄王伟,81192。
            2023年4月28日,我们有了长空之王,过去的前赴后继终看到曙光,一代又一代人的希望扶摇直上九万里,且听龙吟慑九霄。
            以前失去的,这一代人已经拿了回来,我们不做谁的壮志凌云,只做自己的长空之王,也许,下一个《长空之王》的故事主角就是现在的某一位观众。
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