迪士尼与Netflix纷纷裁员，好莱坞风往何处吹

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原标题：迪士尼与Netflix纷纷裁员，好莱坞风往何处吹
                          上周，好莱坞六大中的迪士尼集团和Netflix不约而同展开新一轮的裁员，不仅是普通员工，连高层也未能幸免。
漫威原一把手遭遣散
迪士尼集团的这一轮裁员牵涉员工多达7000名，其中包括漫威娱乐有限责任公司（Marvel Entertainment）的主席兼首席执行官艾萨克·佩姆特（Isaac Perlmutter）。他在3月29日收到了一纸遣散令，令好莱坞产生不小震动。不过，相比国内外不少媒体过于夸张和误会的诠释，佩姆特的离职对于漫威电影和迪士尼而言，其实完全算不上有多大影响，也不会涉及任何漫威影视作品的继续生产。
今年81岁的艾萨克·佩姆特，1942年出生在以色列，二十多岁时移民美国。据说，他刚到纽约时，身上只有250美元，靠着在布鲁克林的几家犹太人公墓里帮忙主持丧仪，勉强维持生计。稍后，他又找到了沿街兜售库存玩具和化妆品的营生，渐渐积累下了行业经验和原始资本。

艾萨克·佩姆特
1990年，佩姆特和以色列老乡阿维·阿拉德（Avi Arad）合资收购了漫威玩具公司，之后又经历各种股权交换和收购活动，最终成了漫威集团的老板，并在2009年以40亿美元的总价，将漫威卖给了迪士尼。这次转手，佩姆特个人进帐8亿美元外加6亿美元的迪士尼股票，却未能跻身迪士尼董事会，令他心有不甘。
被收购之后的漫威集团，电影事业发展得如火如荼，制片人凯文·费奇（Kevin Feige）的地位水涨船高，深得迪士尼管理层的信任，名为漫威娱乐首席执行官的佩姆特却渐渐沦为次要角色，两人之间常因为各种决策问题闹得剑拔弩张。

漫威粉丝群体里有一批人十分讨厌艾萨克·佩姆特的行事风格。希望灭霸一个响指把他带走的漫画，在社交媒体上流传有年，且流传甚广
2015年，迪士尼将本属于漫威娱乐旗下的漫威电影独立出来，升任凯文·费奇为负责人，跳过佩姆特直接向迪士尼总部汇报工作。留给佩姆特的，就只剩下漫威电视、漫威动画等项目。到了2019年10月，为了实现一盘棋部署，漫威电影主席凯文·费奇又被任命为所谓的漫威首席创意官，兼管了漫威娱乐、漫威漫画、漫威电视、漫威动画四大公司的全盘创作，彻底让名义上的漫威娱乐一把手佩姆特沦为配角。至此，实际上仍留给他，或者说留给漫威娱乐集体决策的，就只剩下各种漫威IP衍生消费品的生意了。
对此，在商场摸爬滚打数十年的这位老江湖，自然也不会束手就擒。2022年年初，他联合华尔街巨鳄尼尔森·佩尔茨（Nelson Peltz），上演了一场逼宫大戏，希望能帮助后者以大股东身份跻身迪士尼集团董事会，将不断消减他力量的“二进宫”话事人鲍勃·艾格（Bob Iger）给踢出局。结果，佩姆特未能如愿，艾格也在此时选择痛下杀手。
3月29日，迪士尼宣布漫威娱乐有限责任公司整体废除，原有人员和组织架构并入迪士尼集团内部，但包括艾萨克·佩姆特以及公司的第二和第三号人物，都被遣散回家，只留下原本的漫威娱乐总裁丹·巴克利（Dan Buckley）留下收拾残局，凯文·费奇则变成了他的直属领导。
Netflix纪录片及低成本电影部门负责人离职
相比迪士尼，反倒是另一家影视大鳄的人事变化，在好莱坞引发的反响更为巨大，但在国内却很少引起媒体关注。同样是在3月29日，Netflix宣布重组电影部门，减少每年的电影产量。此前长期负责Netflix纪录片和低成本电影统筹制作的丽莎·西村（Lisa Nishimura）就此与自己辛苦为之打拼了16载的老东家说再见。

丽莎·西村
今年51岁的西村是出生在旧金山的日裔美国人，大学毕业后进入唱片行业工作，之后又在纽约鼎鼎大名的独立电影发行公司Palm Pictures工作过一段时间。2007年时，她加入了当时才刚推出网络流媒体服务的Netflix，专门负责在市场上发现具有特色的独立影视作品，并以合适的价格买断其网络版权。
2013年，在她的带领下，Netflix开始自行投资制作原创纪录片和喜剧表演节目，并在2014年凭《埃及广场》为Netflix第一次拿到奥斯卡最佳纪录长片提名，之后又在2017年凭借纪录短片《白头盔》为Netflix拿到第一尊奥斯卡小金人。2019年，她晋升为Netflix集团中专门负责独立电影和纪录片制作的副总裁，直至上周突然离职。
在Netflix的这些年里，丽莎·西村推动拍摄的《制造杀人犯》《虎王》《主厨的餐桌》《异狂国度》《Tinder诈骗王》等纪录片作品，几乎每一部都在上线后迅速成为爆款，也因此有了“纪录片剧集女王”的昵称。她担任监制的纪录片《美国工厂》，还在三年前拿到了奥斯卡最佳纪录长片奖；还有前年获得威尼斯最佳导演银狮奖的《犬之力》，背后也离不开西村的功劳。

《美国工厂》海报
因此，在西村宣布离职之后，好莱坞媒体不禁一片哗然，《好莱坞记者》甚至直接给出了《丽莎·西村的离开标志着Netflix一个时代的结束》的文章标题。为Netflix执导过纪录剧集《监视资本主义：智能陷阱》等作品的导演杰夫·奥洛威斯基·杨也表示：“丽莎·西村是近年来让纪录片进入主流观众视线的最大功臣之一，让纪实作品得到了和剧情片一样的地位，对整个行业来说也是厥功至伟。”
确实，丽莎·西村治下的Netflix已成了优质纪录片的大本营，他们出品的《发生什么了，西蒙妮小姐？》《伊卡洛斯》《第十三修正案》《民主的边缘》《美国工厂》《我的章鱼老师》《月事革命》《维龙加》《凛冬烈火：乌克兰为自由而战》《小象守护者》等作品，这些年来总能在颁奖季有所收获。然而，这样的情况，很可能会随着她的离职而发生转变。
这些年来，Netflix电影制作部门在斯科特·斯塔博（Scot Stuber）的领导下，一直坚持着两条腿走路的方针。一边是大资金投入的明星作品，如《灰衣人》《利刃出鞘2》《永生守卫》等，另一边则是丽莎·西村负责的各种中低成本剧情片和纪录片。不过，从去年开始，Netflix电影部门开始结构重组，人事变化频频，背后也反映出公司经营理念的改变。
因为众所周知的疫情原因，Netflix的订户总量在2020年曾一度迎来爆发式增长，甚至还在2021年年初喊出过“每周上线一部原创新片”的大跃进式的口号。但随着疫情结束，“宅经济”退潮，外加全球经济不振，Netflix也不得不迅速调整方针，转而强调要着力制作一些高质量的原创电影，重点不在于数量多寡，而在于品质精良。
据业界反映，Netflix近期对于低成本独立作品的投资制作，已变得越来越挑剔，除非是很有冲击奥斯卡希望的作品，普通素质的原创独立电影，可能在Netflix这边找到投资的机会，会变得越来越少。节省下来的经费和人力，则将投向有明星领衔、更容易吸引观众目光的中高成本作品。
如今，随着丽莎·西村的离职，这样的大趋势已成定局。当然，这种要勒紧裤腰带过苦日子的政策转向，也不仅限于Netflix一家。派拉蒙旗下的有线电视台Showtime上月也解雇了专门负责纪录片制作的执行副总裁维妮·玛霍塔（Vinnie Malhotra）；更早时候，CNN旗下的电影制作公司也宣布解散了过去十年来一直负责投资、购买纪录片作品的部门；再加上AMC院线旗下独立电影公司IFC主席阿丽亚娜·伯克（Arianna Bocco）的突然离职，这些全都预示着好莱坞的风向变化。