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留给“日漫”的时间,或许也不多了

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发表于 2023-3-27 20:10:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
文|令狐伯光
            最近新海诚的《铃芽之旅》正在国内上映,这部动画票房已经打破了日本动画电影在中国的票房纪录,预测最终票房6亿多(1亿美元左右)。已经超越新海诚《你的名字》的5.57亿,但这部动画的口碑争议还是蛮大的。
                        
            要知道,新海诚已经是新时代日本动画电影王者。不止是在中国,新时代动画电影票房在全世界都是新海诚最高,但是很多人认为新海诚的走红,也就代表了日本动漫的衰落。
            这个日本动漫衰落也是一个老生常谈的话题,那么日本动漫衰落了吗?
                        
            答案是得看从哪个角度来分析,如果从日本动画不同时代进行比较的话,那日漫确实有了明显的衰落,因为当我们说到新海诚,说到日本动漫是否衰落,那它就已经衰落了啊。
            日本动画巅峰是2000年之前的上一代,大概是708090这三十年。而这三十年间日本动画电影导演巅峰是宫崎骏,世界级连载动画有《EVA》《龙珠》《圣斗士星矢》《美少女战士》,90年代末的四大民工漫。
                        
            而2010年后日本动画电影巅峰导演是新海诚,要么细田守。连载动画就是《进击的巨人》《一拳超人》《电锯人》《鬼灭之刃》等等。
            所以,当我们拿新海诚和宫崎骏比较的时候,日漫不叫衰落什么叫衰落。
            新海诚称王,《鬼灭之刃》称霸?日漫到底是不是衰落了
                        
            我相信对于大多数普通观众来讲,动漫崛起还是衰落并不在于专业性,你谈专业性大多数人说不出个所以然,最简单的办法就在于一部动漫可以看几遍,能否记得住名字。而又由于在国内谈这个问题嘛。
            大多数中国观众对于日漫是否衰落,也就是一年有几部优秀的爆款作品。
                        
            对于我个人而言,这几年能够在中国爆红的日漫,并且能够重复观看的日漫就很少了,各种套路化的动漫居多。时间长了很容易腻歪。而且说了大家可能不信,好多作品感觉还都是国内网文玩剩下的套路。
            比如连载当中爆红到中国的日漫,再到能反复观看的世界级也就那么几部。
                        
            上面列举的《进击的巨人》《一拳超人》《咒术回战》《鬼灭之刃》等。2022年的《电锯人》,还有爆红的游戏动画的《赛博朋克边缘行者》等等。但日本动漫巅峰时期,这样的作品可以说是不计其数。
            好比大家说的《鬼灭之刃》是新时代日漫第一,那就证明了日漫的衰落。
                        
            当然,我相信资深日漫迷能列举一堆质量好、画风独特、表达有深度,或者有创造性的优秀作品。但它就又绕回到上面的问题,对于普通观众来讲时不时的爆款才叫崛起,你爆款的作品越来越少了,优秀作品变得越来越小众,本质上就是衰落。
            因为现在市场主流都是高度同质化,短期化的作品,同质化意味着创新能力不足,只能拾人牙慧跟风创作,而短期化有两种。
                        
            一种作者讲故事能力不足,无法铺开,只能做短期,另一种就是观众不买账,只能腰斩,为什么不买账?就是因为不好看啊。
            这些年,日漫衰落的这个问题从日本还是兴起四格热潮就看得出来了,在日漫巅峰的八、九十年代,四格根本都没有生存土壤,之所以四格能出现,因为四格几乎不需要考虑剧情的衔接和主线的推进。
                        
            比如《天野惠浑身都是破绽》《妄想学生会》等等,恰恰反映出越来越多的日漫作者已经逐步失去完整讲故事,包括起承转合的能力。
            而到了现在,日漫人的叙事能力进一步削弱,别说四格了,甚至都出现更加激进的单页故事了,比如一系列的《XXX天后就会XXXX》。
                        
            日漫现在有厉害的吗?当然有的,比如村田雄介的画功就很强,有些漫画作者直接和轻小说作者合作,也有不错的作品(目前这种轻小说改漫画的趋势在增加,反过来说漫画人本身的原创作品在减少),但整体上日漫是在衰退的。
            同样的还有日本动画电影,日本动画巅峰时期导演是宫崎骏、今敏、大友克洋、押井守、渡边信一郎、庵野秀明和手冢治虫等人。
                        
            现在确实也有新海诚,细田守,虚渊玄等等大导演。
            但每一年日本电影市场的动画,已经多了很多《鬼灭之刃》剧场版,反正各种各样知名连载动画剧场版,翻拍电影的占比很高。2000年之前也不是没有,但宫崎骏,今敏那类独立动画导演比例会更高。
                        
            这和好莱坞大片,香港电影一样。如果一个文化市场是健康的,向上发展的,那么富有创造力的作品一定是市场热门。相反像现在香港全是警匪片,好莱坞大片每年都是超级英雄,或者知名IP续集、外传、前传、重启,衍生电影。
            这本来就证明整个市场在衰落了,因为只能不断炒经典作品的冷饭才能赚钱。
            日漫衰落越来越严重了吗?为什么
                        
            这几年的日漫确实是相对衰落了,作品越来越套路,一个套路可以出N部动漫,其中夹杂着几部优质漫,日漫的老番比新番要好看已成事实,那么日漫为何会衰落?
            本质上当然是经济原因和人口等根本问题了,但如果从这几年日漫市场来看。说了大家可能不信,日本的动画产业从宏观上看是蒸蒸日上,现在日本动画赚钱很容易,基本上往视频网站卖版权就能回本。
                        
            差不多从18年开始,日本的动画也是得到了美国的资助。
            所以有资本和市场持续输血,日本动画反而在商业上面爆发了一波。这点也有点像日本游戏,我们是否感觉这两年日本游戏也增长了一波。同理和美国关系很近的韩流也一样,这几年是否通过Netflix爆发了一波。
                        
            不过,随着宫崎骏那一代老前辈的退隐,还有日本本土动画产业的相伴缩小。日本动画的商业气息越来越浓郁了,好莱坞商业流水线的风格越来越强烈,这对于日本动画来说不是好事。
            这几年日漫作品数量急速增长,但是日本的动画人才培养跟不上产业发展的速度,优秀的人才被稀释了,动画的平均质量就下降了,拼质量拼不过,就只能拼题材,啥看的人多就做啥,结果就是异世界题材满天飞。
                        
            日本动画不给力的原因有以下几点:一资本劣币驱逐良币,我靠软色情就能盆满钵满要啥自行车;二日本没有学院派的动画编导学术体系,对比好莱坞电影产业人才是依靠顶尖的电影艺术学院培养的,日本动画哪些是正儿八经专业对口的?很少。
            导演水平赶上电影大师的二十多年也就那么寥寥几人,编剧水平比好莱坞跟好莱坞的电影电视剧编剧们更差。三老一代动画人和新一代动画人见识的差距。
                        
            福野大光头,宫崎骏都是经历过日本二战的战败和冷战的,做出来的东西主题都比较沉重(肤浅片面另说),现在有想象力的汤浅政明票房上打不过脑子空空的星海诚,也打不过细田守,剩下的就是些除了爆炸就是欧派的阿猫阿狗。
            庵野秀明说得对:吃枣药丸。
                        
            说实话每年好作品还是有的,只要去找就能找到。至少在TV动画方面,日本并没有遇到瓶颈的问题,反倒是独立动画电影这几年好的作品越来越少,这和好莱坞大片,香港电影,包括韩国电影问题很一致。
            日漫衰落,国漫也没有崛起?这给了中国动画什么启示
            日本的动画和漫画与80年代90年代相比,确实有衰落之象。但是瘦死的骆驼比马大,肯定还是比国产动画,漫画要强许多。
                        
            就我个人来看,国漫技术上没什么可说的。虽然要追赶的还有很多,3D学美国,2D学日本,但目前来看也够用了,就像国产动画电影一样。这里主要说说剧情吧,目前也有两条路,一条是网文改的漫画和动画,这个就是比原作如何了,不说中国的网文能吊打日本的轻小说,但碾压肯定没问题。
                        
            另一条路是原创作品,这个目前来看跟日漫有差距,但是开始在崛起了,比如《一人之下》《镖人》《子不语》等等。
            第三点是审美层面需要改进,如果说好莱坞是ZZZQ太严重,香港则是全是老人了,日本则是宅化审美过于的严重。
                        
            以前日本动漫的男主比如《龙珠》的孙悟空、《北斗神拳》的健次郎,《足球小将》里面的大空翼等等,全部是身上长有肌肉,性格相当阳刚的角色,整体剧情也比较蓬勃向上,即使是《北斗神拳》这种废土动漫也给人一种希望感。
            那个时候出现一个乱马已经相当奇葩,不要说《EVA》的真嗣更是诡异。
                        
            但随着日本经济持续低迷,日本人开始在精神上自我阉割了。2000年之后的日本动漫男主们渐渐变成手无缚鸡之力,性格阴柔无主见。剧情也从之前的热血王道漫,慢慢变为炒冷饭和卖色相为主。
            现在日本动漫一点精气神都没有,如此怎么能出好作品。
                        
            中国动漫现在也有这个倾向,但本质上表达的却是热血向的作品。除了明显耽改的《魔道祖师》,其它大多数网络小说改编的作品,有多少表达上还是“我命由我不由天”的反抗,但是建模却过于网红没有性格还是不大好。
            这个国产动画的分镜,配音,题材,叙事节奏,特别是讲好一个故事的问题就不用多讲了,问题太多了,和日漫是没有什么比较可能的,差得还很远。
                        
            最后,日本动画相比之前确实明显的衰落,因为时代变了,“死火海”这样的大长篇正在失去他的市场,新的长篇作品很难上位,所以像《鬼灭之刃》这样快节奏的漫画火了,当然鬼灭火一半得归功于飞碟社。
            现在日本动画题材的创新也越来越难,想要出现一种全新的题材,太难了,所以现在只能做更好的故事和更好的画面。至于为什么出现那么多穿越题材的动漫——因为赚钱啊,很好理解。
                        
            这个业界药丸在日本喊了很多年了,但也没有真的药丸。日漫确实相对衰落了,但是日本动漫在全世界市场目前还没有其它国家产品能替代,毕竟全世界只有它一个在玩(特别是2d动画产业),香港电影衰落明显,我预测未来5年可能就彻底边缘化。
            这两年韩国电影也有这个趋势,但时间肯定会在10年往上,至于这个日漫,大家觉得需要多少年呢?

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发表于 2023-3-27 20:11:15 | 显示全部楼层
国漫永远都赶不上,国漫刚有点起色就会被盯上,最后沦为国足
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发表于 2023-3-27 20:12:28 | 显示全部楼层
写的很好,支持一下
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发表于 2023-3-27 20:13:16 | 显示全部楼层
提日本动画兴衰提宫崎骏的基本都是外行人。宫崎骏于日本动漫界,如同张艺谋和中国电影的关系,有地位的文艺片,但论观赏性,思想性,热度都不是最出众的。
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发表于 2023-3-27 20:15:04 | 显示全部楼层
AI估计会对漫画界产生非常大的震动。我看了下,现在很多都只要线稿,接下来AI就能帮你显示出成品供选择,完全改变绘画原有的技术需求。
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发表于 2023-3-27 20:16:04 | 显示全部楼层
看文章引用“乱马”,就知道是资深漫迷了,文章写的很中肯,得有四十岁左右了吧
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