张颂文主演，也不行了？

19941025

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三月份，最令人期待的电影之一无疑是王晶导演的《不止不休》。



前有 2020 年入围第 77 届威尼斯国际电影节地平线单元的最佳影片，后继入围了第 45 届多伦多国际电影节发现单元的最佳影片等荣誉。
导演王晶也凭此片获第 4 届平遥电影展的费穆荣誉最佳导演。
却在某些问题上，被足足隐匿了近三年才得以上映。
早些年的时候，一部现实题材的《我不是药神》，拿下豆瓣 9.0 的高分。
因此《不止不休》同样被寄予厚望，相似的孤胆英雄为弱势群体发声的故事叙事，也让大众觉得他可能成为下一部《我不是药神》。
（文章尽量避免了剧透，大家可以放心阅览）
以诗意的方式
对这个时代迎头痛击
《不止不休》是一部讲 " 理想 " 的电影，背景设置在 2003 年的北京。
监制贾樟柯，导演是《江湖儿女》、《山河故人》、《天注定》的副导演王晶。
主演白客，还有一个更为熟知的名字 " 王大锤 "。



但这些年以来多次参演各种角色，确实实现了逐渐 " 蜕 " 去出道时的形象。
另一位主演是凭借今年大火剧《狂飙》出圈的张颂文。
《狂飙》有多火自不用说，而张颂文本人也凭借剧火人更火了。
有意思的是，影片早前的海报其实是并没有张颂文，之后才改成了 " 双男主 " 海报的形式。



也想再次肯定一下张颂文老师的演技。
按理说刚结束一部大热剧，高启强的形象已经深入人心，对演员而言马上有新作品出来势必是一种挑战。
但张颂文老师不负众望展现 " 剧抛型演员 " 的实力——演啥像啥。
《不止不休》的黄江绝不会让你跳戏想到高启强。



另一位主演苗苗，虽然演职表第二顺位，可实际算个酱油女主。
此外，电影还有一个隐藏彩蛋——贾科长倾情客串黑心煤老板。



电影《不止不休》根据真实人物经历改编，由人物导向讲述纸媒时代往事。



两位主角都是调查记者，白客饰演的实习记者韩东和张颂文饰演的资深调查记者黄江，就职于当时最大的报社—— " 京城时报 "。
为什么说当时是纸媒的黄金时代，也是理想的黄金时代，因为当时还有着无数像韩东一样经济困顿但心怀天下的人。



（正如电影所述：与其苟延残喘，不如从容燃烧）
在电影前一部分，黄江就提到了一个问题" 记者是什么 "。
在紧张忙作的报社，和渲染背景音乐下，确实有点 " 燃起来 "。
和韩东一起入职的实习生里，有人答 " 记者是无冕之王 "。
纸媒的黄金时代，记者是有力的传声筒，也可能手握左右舆论的影响力，记者手中的那支笔，某些时候甚至可以 " 决生死 "。



所以，一个好的记者，应该具备冷静、客观，剥夺 " 个人情感 " 的因素。



电影也在第一个 " 山西矿难 " 的情节，向人们展现了调查记者的行业凶险。
致敬每一位巧妙揭开行业黑幕、为弱者发声的英勇行为的调查记者。



以至于观众在这整个片段充斥着被发现的担忧。
之后，是实习记者韩东的个人成长。
一边是结束北漂的稳定生活和工作，一边是实现自我理想主义价值，电影剧情才逐渐走向 " 乙肝代检 " 的高潮。



当时，整个社会对乙肝的污名化以及歧视非常严重，几乎就是 " 谈乙色变 "，
相关政策的滞后、医疗卫生知识普及的不足等等，导致了公众认知的误解，于是，乙肝群体成为被歧视的存在。
可当时的社会情况里，每十个人中就有一个乙肝患者，不得已的情况下，被动形成了 " 代检 " 的地下灰色产业链。
虽然《不止不休》呈现的千禧年代的故事，但这并不妨碍观众与之形成共鸣。
影片中，导演很巧妙地安排了多段错落呈现的 " 伪纪实影像 "。
虚构的电影故事和几近真实的伪纪实影像融为一体，将观众从影院带回了那段真实的伤痛过往中，让影片的写实性更强。
或许这也是导演王晶在采访中所表达的态度：" 现实，是永远不会过时的 "。
也正如电影中所言：" 这事上发生的事，有哪件是跟我们一点关系都没有的呢？"



这些事件，历史决定当下，现在影响未来，哪一件不是息息相关。
它有颇多不足但仍然珍贵
同样讲到了 " 乙肝代检 "，虽然和《我不是药神》略显 " 撞题 "，乍一看有很多相似的地方。
但《我不是药神》的事件明显更为集中，主线就是关于绝症病人买 " 假药 " 救命的叙事，但《不止不休》是发散的，多个脉络相通。
影片上来看，《不止不休》的剧情节奏、角色塑造，甚至是内核表达都没有《我不是药神》那般完整的呈现。
相反，《不止不休》有些要素过多，野心过大。
以至于落点不足，电影内核也就没办法做深做细。
这是不少新人导演的通病，很多时候都喜欢给得太满，将各种元素塞进故事里，这样的结果导致侧重点被削弱。
《不止不休》讨论了北漂、矿难、乙肝代价多条主题线，但始终没有一条主线贯穿，反而给人感觉像是分段式的故事呈现。
主题元素 " 打架 "，就会导致故事的内核冲击力不强，韩东的成长线与乙肝患者的困境呈现就会变得有些隔靴搔痒。



又因为时长限制，" 乙肝代检 " 的话题交代会显得过于仓促，某些洞察和表达明显不足。
但我认为，对《不止不休》的失望本身在于期待过高。
以《我不是药神》为对标是难度不低的，但他本身的电影框架其实是合格的。
它相对真实的带我们回望了一份关于千禧年的记忆。



那一年是纸媒的黄金年代，调查记者确实有种 " 无冕之王 " 的意思。
电影中第一场山西矿难，对应的应该是 2003 年的 "3 · 22" 特大矿难。
据报道，当年的孟南庄矿难，有超过 72 人遇难。
但在当时，和生命一起掩埋的还有事情的真相，直到记者深入调查，才牵出一张大网，相关黑幕才得以打击。



" 乙肝代检 " 对应的是 2003 年，记者韩福东发表在《新闻周刊》上的《中国 1.2 亿人的反歧视主张》。



而电影的最后，使用了更为艺术性的呈现。
报纸悬浮掠过人群，先是春节的版面，然后翻转过来是《一亿人的反歧视主张》被登在头版。



这些的意义就是，矿难的真相被揭穿，相关 " 凶手 " 得到惩戒。
而反歧视的报道，2010 年后乙肝歧视得到遏制，现在无论考公还是上学，乙肝检测结果都无需单列。
文字正义的发声，真的足以改变这个社会的不公。



所以在当下，《不止不休》得以播出已经超越了它本身的目的。
它呈现了当下极其稀缺的题材，这份勇敢突破已经值得尊敬。
此外，作为一个媒体人的观影感受是，《不止不休》带着一股弥足珍贵，召唤着这个时代的余晖。