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《流浪地球2》新预告来袭!我预言,它将带领中国科幻片“文化输出” ...

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发表于 2022-12-14 21:30:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
文|令狐伯光
            《流浪地球2》终于发布第二个预告,也是第一个正式预告,这个预告内容不分析了,网络上逐帧党非常强大马上会有事种分析。这里还是讲下《流浪地球2》对于国产电影的意义吧,毕竟在“后疫情时代”,整个中国电影和流行文化产业受到打击的情况下。
                        
            之前从《流浪地球》对于中国电影工业,还有对于中国科幻片的发展角度分析过。
            这里就从另外的两个角度分析一下《流浪地球2》的意义吧,第一个是它代表中国电影终于从乡村化转型期间,走到城市化和工业化开始在畅享未来,第二个是虽然《流浪地球》外国票房一般,但是它为工业化的新中国文化输出打下了基础。
                        
            《流浪地球》之前,那些年中国电影什么都没做。但好莱坞大师们为了发展起来的中国市场,讨好一般强行拉上中国元素。
            比如《2012》里,末世方舟只有中国才能造。
            比如《环太平洋》里,出现了中国人驾驶的机甲“暴风赤红”。
                        
            比如《火星救援》里,出现了中国航天给对方支援。
            近年来最火的美剧《天空部队》,更是直接将中国拔高到美国难以战胜的对手的层次,美国反而是当小丑,各种吃瘪逗笑了两国的网民,双方都能接受。
                        
            但是,这些内容充其量是美国人看到中国发展起来了的戏谑自己,我们倒也有戏谑过美国人的《疯狂的外星人》,但因为电影本身质量差点,加上国力不到位,你看多少人不认可这部电影。
            《流浪地球》虽然没有这个东西,它更多的是在做好自己,但这个将会是基础。
            46亿,开启中国科幻大片?《流浪地球》的影响比你想象的大
                        
            这几年,票房最好的几部国产电影,《战狼》《红海》《药神》《流浪地球》这几部电影都有一个特点,没有流量,没有资本的胡乱搅和。都是认认真真的讲故事,讲我们中国观众能看懂,能感动的故事。
            这份名单里我想加上两部动画电影《大圣归来》《哪吒之魔童降世》。
                        
            相比之下,《八佰》《我和我的系列》《长津湖》《唐探》《李焕英》都有很大的不同。《八佰》《唐探》《李焕英》还是过去大资本操作的痕迹,《我和我的》《长津湖》是官方联合资本拍摄的主旋律电影。
            但哪怕把这些电影结合在一起,你就会发现一个非常鲜明的特点。
                        
            这些国产电影质量有高有低,并且主旋律太多是诟病的一个点。但中国电影终于进入了工业化和现代化,不像《战狼2》前几年流量扎堆的群魔乱舞,也不像2010年前的古装大片泛滥,更不用提2000年前还在拍农村,民国和历史题材。
            这也是观众下意识的一个选择,迄今为止中国科幻票房最高的是《流浪地球》;大家现在享受的是现代化、工业化的生产力成果,大家未来期望的是自动化、数字化的先进生产力。
                        
            观众引导文化向工业化,未来化方向,结果影视圈净弄古装烂剧和流量明星来糊弄观众。当然又造成“主旋律”过于泛滥,而且质量不好的问题。《流浪地球》的票房和口碑说得明白了吧,广大人民群众要的是工业化,现代化的文艺作品,而不是之前的那类作品。
                        
            当然这可以说对内的文化产业构建,那么对外还有一个作用就是文化输出。
            华语流行文化的输出就当年的香港功夫片,武侠片和一些导演明星在国外有影响力,像香港文艺片导演王家卫,枪战片吴宇森,再到动作巨星李小龙、成龙、李连杰和甄子丹,最后像《无间道》这种警匪片也还行。
                        
            李安的《卧虎藏龙》,张艺谋的《英雄》算是武侠片在国际上面引起最大范围的关注。这是香港奠基的武侠片在国际上最成功的一次,后来王家卫的《一代宗师》是功夫片的绝唱。两部武侠片靠着极高的中国美学意境在国外还是火了一把(后来的《赤壁》是靠蹭三国热度的烂片,在东亚有点火在西方不行)。
                        
            香港电影衰落,在武打明星断层的情况下,武侠片、功夫片和所有香港电影都彻底没落了,华语电影也就彻底退出国际市场,也就彻底没有文化输出了。
                        
            内地导演因为当时国内发展环境,从来走的是拍国内的民族性,大时代背景下的家国命运,小人物悲欢离合去国际电影节拿奖那条路,从第五代导演张艺谋,陈凯歌到第六代贾樟柯娄烨,甚至是隐入尘烟的《隐入尘烟》都是如此。
            4年等待,《流浪地球2》要来了,这一次它的责任更重了
                        
            我们谈到文化输出总有很多争论,我们要输出什么?官方和很多动不动在网络上就出警的网友认为中国文化输出,必须是什么诗词歌赋,儒释道思想,悠久历史,歌曲,服装,建筑,京剧戏曲等等,问题是输出这些能给中国观众带来什么?给国外传递一个什么样的中国文化形象?
            输出所谓的传统文化,其实是有利有弊的事情。
                        
            比如国内的古装影视剧一度是非常泛滥的,各种各样的题材翻来覆去的拍,首先带来的是国内的乱象,粗制滥造的剧情毁三观的古装剧比比皆是,其次一定程度上又刺激资本反复拍。然后又带领观众的审美水平降低,最后你讲文化输出它反映什么样的中国文化?
                        
            我们不是没有现实主义作品,以及现代都市影视作品。众所周知的拍得太差,这类电影现在都还很少。电视剧里职场剧悬浮不接地气,生活剧天天狗血婆媳问题,最后不管什么都市题材动不动谈恋爱。
            这几年拍得最好的现代题材是警匪悬疑剧,但是这个限制又太多了点。
                        
            再看看人家好莱坞的文化作品,比如电影叙事看呈现什么价值观。美国价值观就是个人主义,自由主义,再弄个回归家庭爱家人养条狗的共情,或者宗教救赎来掩饰有点违背本心的利他举止。
            因为西方是近现代城市化,工业化和商业化最深厚的地方,同时直到现在国力,经济和文化又强盛,最终基本上吃死全世界各种城市观众。
                        
            对了,人家还有强大的工业保证造梦的能力,题材风格异常丰富什么都玩。虽然近些年来政治正确愈演愈烈,但人家玩得比你早,玩得比你专业,比你好看得多。
            中国价值观相对应的就肯定是集体化,国家化,家国情怀等。本来个人和集体是包容和平衡关系,但这个度不好把握。改开前作品就是过于集体,个人角度叙事比较稀少。目前就是混合的,个人的也提倡,集体的也凑合。
                        
            但只要宣扬集体国家的价值观作品,一定会遭到这30年富裕的某些观众的口诛笔伐。
            特别是和官方挂钩的内容表达,因为前三十年虽然历史遗留多,但像教员你一来黑不动,二来陈谷子烂芝麻的事8090年代早就到过巅峰了。官方的限制也多,内容表达还爱搞以前那套生硬的说教式灌输。
                        
            这些东西年轻人哪里爱看?大多数年轻观众本来是接受的,结果因为“疫情”关系舆论就有倒逼,结果限制还更加严格,天天还给观众看这套东西,整得无数年轻在舆论上开始逆反。
            比如我认为今年国庆档如果不是片子太少,有的片子突然撤档。否则以《万里归途》的口碑质量,放到前两年票房绝对会提升一大截。
                        
            这时,你会发现同样对于中国工业性,现代性有巨大推动的片子,有部片子直到现在网络舆论氛围偏主流,某些网友不怎么黑得动,那就是展望未来的《流浪地球》。不管某些人拿什么西方经典科幻来比较,大多数的观点还是它特效差点,剧情不圆滑,年轻演员演技差,但是它哪里好之类的。
                        
            为什么?
            这是一个好问题。
            除了影视工业的进步,最主要的就是这部电影集体的、传统的、现代的和科幻的部分都很不错,这几个层面如何适度的表现一直是个难题。香港大导演没经历过都是胡编乱造,内地第五代和第六代导演三观都是反的,都给你整解构。
                        
            新生代导演反而容易把握好一些,短短两三个小说内把集体的荣誉,个人的特色,传统的文化,科学的幻想等表达清楚了,还不冲突是很不容易的。《流浪地球》有很多的缺点,但你想想这些东西它是不是都做到了,而且做得还不错。
            相比之下对于中国科幻大片,中国影视工业的推动似乎都不是那么重要了。
            《流浪地球2》如果成功会如何?不止第三部,中国科幻将会真正崛起
                        
            最后,这个文化对外输出还是对内构建,科幻电影都是最好的题材,因为它最能代表现代性和工业性(全世界都没有几个国家能拍好科幻片),这个故事和表达又能体现这个国家地区的传统文化,以及工业化成功后的现代意识。
                        
            当然,未来中国科幻作品的问题还是多层次的,不能以点概面。
            一是资本的逐利性在影视圈被放大了, 具体表现就是国内电影工业不发达,而科幻电影正是电影工业化的最重要体现,盲目出科幻电影的成本太高,收益不可预见性。
                        
            国产科幻作品在数量上还是太少了,影视圈对国产科幻文学水准的普遍不自信,不了解;导致影视选材方面具有倾向性,倾向于不选择或少选择科幻。 这个本质上就是文化不自信,而不单单是对科幻不自信。
            二是任何文化艺术作品包括科幻都具有挖掘普世意义的可能,因为好的艺术作品都是源于生活而高于生活,科幻当然也不例外,所以科幻并不是高高在上的,也不是只适合某一类观众。
                        
            然后就跟看到《原神》不是传统文化四处出警的某些网友一样,国内科幻迷可能偏执认为科幻就是针对特定的人群,战争片,爱情片,悬疑片是针对特定人群一样,那显然是不懂艺术的人搞艺术,不懂文化的人搞文化,不懂电影的人搞电影,不懂娱乐的人搞娱乐。
            这个同时适用于上面,上面对于文化娱乐的限制,又在倒逼观众产生这种思潮。
                        
            最后,所以就是国内不光工业落后,创作者和观众理念审美落后,上面对于文化娱乐各种设计上也存在根本性的问题。 比如对出品文化作品在政策上是否具有倾向性,审核或评优上是否有倾向性?(这里还不敢说了)
            最后,希望《流浪地球2》质量过关,也希望中国流行文化爆发吧!

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发表于 2022-12-14 21:33:48 | 显示全部楼层
流浪地球2出了肯定看,1里面带出的内容,确实是具有全球视角的包含中国文化的作品,地底下世界的光明与黑暗、全球合力推地球的气势和决心、牺牲小我成就大我的勇气和精神,已经超越了一部影视作品的内涵。
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电影主要是娱乐,与这个旋那个旋关系不大。
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流浪地球很不错了。 硬伤确实摆在那,但不至于出戏,也可以说是瑕不掩瑜。没有什么电影可以做到完美,哪怕盗梦空间,阿凡达之类,也有各种各样的问题。重点是,电影表达的主题是不是能表达出来,电影是不是足够有吸引力。 至于所谓的教育意义,价值观,旋律路线正确这些,说得简单一点,我就看个电影,没时间也没必要更没兴趣去过度聚焦在这些东西上头。
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