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捧走金棕榈的《悲情三角》,还挺像一部国产电影丨荐片 ...

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发表于 2022-12-8 08:15:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
2022年12月7日刊 | 总第3078期
            瑞典导演鲁本·奥斯特伦德执导的影片《悲情三角》(Triangle of Sadness),在今年的戛纳电影节上获得金棕榈大奖。2017年,他就曾凭借电影《方形》摘得过金棕榈。五年内两度戛纳夺金,鲁本·奥斯特伦德成为欧洲影坛的文艺之星。
                        
            《悲情三角》讲述了一艘豪华游艇遭遇海盗袭击而沉没,部分船员和游客坐着救生艇漂流到一座荒岛上的故事。岛上缺少食物和淡水,富人和穷人的身份发生逆转,新的阶层关系建立了起来。
            《悲情三角》将游艇中的人们构建为一个微缩社会,同一组人在游艇和荒岛上经历着截然不同的人生。欧洲社会光鲜亮丽的名利场,在影片中被导演讽刺得体无完肤。
            讽刺上流阶层不遗余力
            《悲情三角》这个片名非常特别,原意是指人类眉毛之间的皱纹。一个人要是有了烦心事,会不自主地长出这种三角皱纹。
            影片分为三幕,前两幕着力讽刺现代人被名利驱使而扭曲的心态。富豪阶层坐拥名利,对旁人颐指气使;普通阶层时刻都在追逐名利,舍弃尊严和自我。
            影片的第一幕“卡尔和雅雅”聚焦时尚模特圈。主人公卡尔(哈里斯·迪金森 饰)和他的女友雅雅(查尔比·迪恩·科里克 饰)都从事模特工作。
                        
            电影开场就是一群裸着上半身的男模在被挑选,他们不仅要应付媒体的戏谑式采访,还要面对考官的苛刻选拔。
            这场戏一方面是讽刺模特们为了名利而心甘情愿被物化,另一方面则是在批判现代社会对模特美色的视觉消费。同时,卡尔之后被商品化,也在这里埋下了伏笔。
            第一幕结尾,卡尔因不满雅雅从不负担约会的餐费而提出异议,两人进而发生激烈争吵。这场戏暴露了两个人的软肋:卡尔和雅雅都是经济拮据的年轻人。模特吃的是青春饭,两人都想为自己的未来存钱,由此变得矛盾重重。
            第二幕“游艇”聚焦阶层差距。卡尔和雅雅获得两张免费船票,他俩兴致勃勃地登上了一艘豪华游艇。游艇上的客人大多是富豪,他们是上流阶层。
                        
            船长、大副、服务生构成了游艇的中层。他们为了从客人手中赚取可观的小费,愿意满足游客们的各种无理要求,尊严和立场则被抛之脑后。
            船上的操作工、清洁工构成了下层。他们负责最苦最累的活,在船上没有话语权,也没有存在感。
                        
            导演借助游艇这个环境,设置出一个微缩的人类社会。上流阶层依靠权力和财富过着糜烂的生活,礼义廉耻在他们这里所剩无几。
            一位俄罗斯富豪带着妻子和情人一同上船游玩。妻子不敢发难,只能去刁难服务生,让服务生穿着工作服游泳。这位妻子一再强调众人平等,但她却丝毫不顾及别人的感受。
                        
            船员之间也有鄙视链,白色制服的服务生瞧不起深色制服的保洁员。服务生的微笑和礼貌专供富豪,他们对着底层员工时,同样是一副臭脸。
            第二幕结尾,导演使出了一个讽刺杀招。船长晚宴遭遇大风浪,游艇晃动剧烈,导致宾客们呕吐不止,每个人都像哥斯拉一样张开大口强力喷射。这群富豪名流平时趾高气昂,晕船之后照样丑态百出。
                        
            导演通过这一幕结尾,将上流阶层的光鲜面具无情地扯了下来。一个人的地位需要在特定的环境中实现,当人们面对自然界的洪荒之力,名与利皆是浮云。
            荒岛上重置贫富和性别地位
            《悲情三角》虽然是三幕剧结构,但从故事内容上看,更像是一部上下集电影。影片的前两幕是一个整体,重点在于勾勒现代社会中人物的阶层关系。
            第三幕“岛屿”在人物塑造和故事编排方面,显然要比前两幕深刻精彩。人物关系被彻底颠覆,情节曲折反转,故事到了第三幕仿佛才进入正题。
            游艇上的人物身份是完成时态,富豪、船员、保洁员已经形成了稳固阶层。荒岛上的人物身份则是现在进行时,他们要在新的环境中争取新的阶层位置,这就让故事变得有趣且充满未知数。
                        
            人类社会由于贫富差距而形成不同阶层,财富在不同环境中以不同形式呈现。现代文明社会,钞票可以代表财富。但是在荒岛上,食品和饮用水是财富。
            保洁员阿比盖尔(多莉·德莱昂 饰)成为第三幕的主人公,她在第二幕有几处简短出场,作为下层员工,谁都可以呵斥她。但到了荒岛上,阿比盖尔的劳作能力远超所有人,她甚至还会捕鱼。
            阿比盖尔第一次捕到了一只章鱼。晚餐时,阿比盖尔心安理得地享用着绝大部分章鱼肉。大家想和她平均分配时,她不惜动用武力来捍卫自己的食物。她要求所有人都承认她是荒岛上领导者,谁叫她一声“船长”,她就给谁一片章鱼肉。最终,大家都选择屈服于她。
                        
            这场戏是人物关系重置的开始,荒岛上的新秩序由此建立。人物的贫富地位彻底扭转,原本处于底层的保洁员跃升为荒岛船长,之前飞扬跋扈的富豪们下滑为劳动者,一切行动服从阿比盖尔差遣。
            同时扭转的还有男女地位。游艇上,男性占主导地位,他们凭借财富和力量盖过女性一头,这是对男权社会的隐喻。
            荒岛上,阿比盖尔上位之后,同为女性的服务员领班宝拉(薇琦·柏林 饰)成为她的左膀右臂。女性地位在这里得到飞跃式提升,她们凭借责任心和生存能力成为这群人的主心骨。
                        
            左起:雅雅、阿比盖尔、宝拉
            影片描绘的种种改变,并非是导演想构建一个与现实社会截然不同的“新世界”。片中人物皆在文明社会生活数十年,他们的思维和认知仍然局限在资本主义的逻辑中。
            阿比盖尔拥有了财富和地位之后,明目张胆地将卡尔收为男宠。卡尔由于吃不饱,也没能力捕鱼,只能借此来换取食物。
            导演通过阿比盖尔的成长弧线,描绘出人类统治阶层的共性。她成为荒岛船长之后,并没有考虑如何向外界求救,而是享受着权力带来的腐化生活。她原本是被压迫者,得势之后转变成为剥削者。当她发现权力受威胁时,就变得丧心病狂。
            看到这里,你是不是想起了黄渤执导的《一出好戏》?反正我看片时是想起来了。
                        
            导演站在中立的角度,表达出众生本应平等的态度。但是,人类有生存需求,每个人的生存能力又各不相同。由此,人类社会形成了贫富差距和男女不平等。
            导演通过游艇和荒岛构建起两个不同的人类社会,现代社会和原始社会。虽然两个社会的人物关系发生了根本转变,但是人性万变不离其宗。即使把一小群人放到荒岛之上,依然会形成等级分明的阶层。可见,人性的自私与贪婪,才是一切不平等现象的根源。
            【文/崔汀】

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