《扫黑行动》怎么就拍成了科教片？

酒醉残殇 · 发表于 2022-11-17 07:35:14

犀牛娱乐原创
         文｜小福 编辑｜朴芳
         上周的电影市场终于有了点解冻的意思。
         在新片《扫黑行动》的提振下，市场在国庆假期后首次出现回暖，周票房回升至1.36亿元。作为最大功劳贡献者，这部影片目前累计票房也已经突破7500万元大关，是国庆档以来市场表现最好的一部新片。
         而另一方面，《扫黑行动》也是一部让观众无比纠结的影片。

         影片由《反贪风暴》系列导演林德禄坐镇，又集结了不少优秀的演员阵容，还是容易出彩的扫黑犯罪题材类型，基本上已经具备了成为救市小黑马的必备条件。但无论是上映五天各平台均未开分的事实，还是映后层出不穷的负面评价，都在时刻强调着这部影片完成度的有限。
         国庆档以来
         最强单片遭遇口碑滑铁卢
         其实客观来说，在市场低迷、宣发时间紧凑等被动因素影响下，《扫黑行动》的首周票房尽管中规中矩，但算是保持了一部中上等体量商业片的应有水准。
         然而口碑层面的问题却是无法被忽视的。
         犀牛君发现，此次观众对《扫黑行动》的负面评价出奇的一致，主要集中在三个方向。
         第一个短板是作为一部99分钟的长片，《扫黑行动》中几乎所有演员的口型和字幕都存在出入，台词全部由后期配音置换。即便演员表演水平再高，这样的成片还是很难让观众代入沉浸。
         第二个短板是影片剪辑混乱。此次公映的成片版本似乎经历了非常繁琐的后期剪辑，最终呈现出来的故事杂乱无章，叙事仓促潦草，完全失去了一部院线电影应有的叙事节奏。
         第三个短板来自剧作本身。根据真实事件改编的《扫黑行动》讲述了一场由套路贷引起的连环黑恶事件，通过公安部门对多个案件的逐一侦破来展现我国司法制度的完善性。然而在内容呈现上，影片并未对观众更感兴趣的“恶”本身着重描绘，而是主要聚焦我国司法程序的公平正义。
         这显然满足了一部扫黑电影的价值观传达使命。但对于观众而言，无论是脸谱化的、扁平的人物，还是毫无高光的叙事，流水账一般的剧情，都注定了这部影片是一部缺乏看点的商业片。

         所以纵然演员阵容再豪华，导演此前的作品再优秀，也改变不了《扫黑行动》根本就不是一部成熟商业作品的事实。
         而映后口碑的平庸不仅导致了首周票房走势疲软，也会影响到接下来的票房走势。好好一部阵容优秀的项目，就这样浪费了宽松的档期环境。
         其实并不难看出《扫黑行动》的遗憾出自何处。
         以上三个问题的出现，无非是初期创作与最终成片的内容方向存在一定出入，只得通过后期手段弥补。一部2020年就开机拍摄的项目，直到2022年11月才得以公映，个中困难，可以想象。
         或许为了让这部影片回到安全线内，代价是牺牲了影片的内容性、叙事连贯性，甚至还有人物本身。片中的每个人物都变成了公式化的符号，为了完成剧情任务而存在，把“扫黑行动”真正拍成了一场公式化的科教戏码。
         观众最想看的人性纠葛、充满视觉刺激的犯罪场面，《扫黑行动》可能一个都给不到。

         而这些问题的出现，本质上还是创作尺度与主旋律表达的失衡。
         《扫黑行动》的导演林德禄此前的作品风格是典型的港式犯罪片，其作品中往往有很多对犯罪行为的细节描绘，以及港式反贪片最喜欢呈现的权权、权色交易场景。
         将故事场景转换到内地之后，由于影片审查阶段会考虑到对更多方面的影响，很多同类港片里常用的内容创作方式，放在内地就不太行得通了。
         相对的，由内地导演吕聿来执导的《扫黑·决战》，就更好地规避了这些风险问题。虽说品质还有提升空间，但就最终院线版本的完成度来说，肯定是优于《扫黑行动》。
         如何站上风口？
         在选题层面，无论是剧集市场还是院线电影市场，“扫黑”都是当下绝对的创作风口。特别是在剧集市场，优质的扫黑题材项目并不在少数。
         若扩大到整个涉案剧维度，国产涉案剧历史最早可追溯到至上世纪80、90年代，随着2004 年《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》、2007 年《停播电视剧〈红问号〉的通知》的发布，涉案剧阶段性退出主流市场，后又在最近几年重回大众视野。
         伴随上级政策风向的转变，扫黑除恶这一细分类型在近几年得以进入高产期。像《破冰行动》、《三叉戟》、去年火爆市场的《扫黑风暴》，以及在今年上线的《对决》《罚罪》等项目，都获得了不错的市场反馈。

         而电影方面，除了去年五一档的《扫黑·决战》与日前上映的《扫黑行动》之外，也还剩一部由《扫黑风暴》导演五百执导的电影《扫黑·拨云见日》等待上映。

         目前来看，扫黑电影的主要创作难点在于如何在“扫黑”命题下兼顾商业性与主旋律色彩。
         相比较之下，扫黑剧一来拥有更长的发展历史，有更丰富的创作经验，二来剧集本身也具备更充足的叙事空间，能够更好适配各个时期的尺度需求。
         而电影不仅要把故事凝练在100分钟左右的片长中，还要接受观众购票入场的严苛考验。因此既要更加到位的前期尺度把控、做好娱乐性与主旋律色彩的平均分配，最后也要考虑审查阶段的后期删改以及对作品完整性的影响。
         说来说去，还是回到了创作尺度与主旋律表达的平衡问题。
         只要做好这道选择题，在市场风向的迎合之下，创造出一部扫黑题材的爆款电影可能也并非难事。
         首先在选题上，扫黑题材项目基本都具备上级部门背书，有真实事件托底。有一个真实的、好的故事基础，就意味着影片有了一半好剧本。
         其次在类型上，扫黑除恶题材与犯罪、警匪类型片有天然适配性，适合去做类型融合，具备商业化的基础。
         最后制作上，这类项目的前期投入、拍摄周期也比较有限，总体来看成本是相对可控的。这样定位的项目，很容易实现以小博大。
         像去年的《扫黑·决战》就是一次典型的以小博大。该片作为国内首部扫黑除恶题材的影片，在去年五一档前空降定档，只有不到半个月的宣发周期。最终该片还是拿到了4.05亿元的累计票房，并且在猫淘都获得了不错的口碑表现。

         从《扫黑·决战》中接过接力棒的《扫黑行动》，在内容层面的确是一部有遗憾的电影。但从结果来看，无论是影片的票房表现还是对整个市场大盘的助力，这部影片显然是带来了更多的正向反馈。
         而我们也相信，扫黑题材电影，还有更大的市场潜能在等待释放。